沼津宿
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街道の様子 伊豆半島の成り立ち |
| ・ | 庶民の旅 |
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| 東海道５３次 浮世絵 歌川広重 |
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関が原の戦いに勝利した家康は、翌慶長六年（１６０１）伝馬制度を確立した。幕府の公文書や役人が往来し、さらに参勤交代が制度化されると宿泊所としての本陣や旅籠が必要になった。街道には一里塚や松並木も整備され、これら交通事情の発達は、江戸の文化を地方にもたらし、次第に庶民の旅行意欲も見られるようになった。
日本橋とは江戸城の堀から隅田川に注ぐ日本橋川に架かった橋である。江戸の中心地で、東海道を含む５街道はここが起点になっている。
日本橋を七つ立ちした大名行列が品川宿に差し掛かったところだ。空にはまだ朝焼けが残っており、海には多くの回船が停泊している。行列の最後部を見送る茶屋の女たちは土下座せず、立ったままである。
東海道五十三次 神奈川
荷物を担いで街道を走っているのは町飛脚だそうだ。結構大きな物も担いで走るんだなー。荷物の上に荷札がつけてある。依頼者の名前が書いてあるのだ。
大名も素泊まりが原則で、調理はもちろん風呂桶まで持って歩いたようだ。その意味では本陣は木賃形式の宿泊施設といえる。 沼津宿の下本町には街道の東側に清水助左衛門本陣、街道の西側には間宮喜右衛門本陣があった。 本陣には、連日大名が泊まるわけではなく、一般の旅人は宿泊出来ない為、経営は苦しかったようである。大名が本陣を利用した際の宿銭は、大名の石高によって差があったらしい。家々の品格に応じて、利用者が宿賃を本陣などに賜るという形を取っていたようだ。嘉永４年に、沼津清水本陣を利用した大名は１９家で、２８両２分が清水本陣に支払われている。 ●脇本陣 本陣に次いで格式の高い施設で、本陣と同様に大名や旗本が宿泊した。同じ宿場に複数の大名が宿泊する場合には格上の大名が本陣に宿泊したという。大名が利用しないときには、一般客も宿泊した。 沼津宿には、彦左衛門脇本陣、九左衛門脇本陣、市左衛門脇本陣、重左衛門脇本陣が本町にあった。 ●旅籠 一般庶民が利用した宿泊施設。利用者に食べ物を料理して提供する宿屋を旅籠と称し、多くが二階建てだった。旅籠には平旅籠と飯盛旅籠があるが、平旅籠には飯盛女を置いていなかった。泊り客確保のため、旅籠では留め女や飯盛り女を置いていた。飯盛り女とは遊女を兼ねた未公認の売笑婦で、これを置く宿場は風紀も乱れたがよく栄えた。旅籠は、一泊二食つきで２００文程度であったらしいが、１部屋に1人と言うわけにはいかず、ほとんどの泊り客は相部屋であったそうだ。 ここ赤坂宿では旅籠の中の様子が裏庭から覗いた構図で描かれている。 湯上りの男が一人、ぬれ縁を部屋に戻って来た。手拭を肩にかけとても気持ち良さそうだ。部屋の中では湯上りの別の客が、呼ばれて来たあんまと話している。ちょうどお膳も運ばれ、これから夕食のようだ。右側の部屋では招婦が熱心に化粧をしている。中央には急な階段があり、二階から降りてくる男の足が見えている。よく見ると、この足の指は六本あるのだそうだ。階段があることから、この旅館が二階建てであることが分かる。当時二階建ての旅館のほうが高級だったようで、そのような所にだけ飯盛り女がいたそうだ。
赤坂の江戸よりの隣に御油がある。その間はその間は距離が短かったので、客引きの留女が多かったそうだ。広重は強引に客を引き込もうとする留女の様子を描いている。壁面には竹之内板の名が、講中札には一立斉図、摺師平兵衛、彫工治郎兵ヱ、東海道続画などの宣伝文が書かれている。 ● 木賃宿 旅人が寝具、食料を持参して自炊形式で利用する宿を指した。後に、宿泊料金の安い宿のことを称するようにもなった。利用者はもっぱら庶民層の旅行者で、多くは宿場の端に作られていた。旅籠は二階建てが多かったのに対し、木賃宿は全て平屋建てであった。
● 茶屋 宿場にあって旅人が休憩し、お茶や飯を出すところ。その土地の名物を出す所もあった。宿場はずれにあったものを称した。茶屋には藩直営の茶屋と自然発生的に出来た茶屋があった。茶屋にも旅籠と同じく給仕女を置くところもあった。茶屋が１０軒以上固まると間宿となった。山中宿はそうしてできた間宿であったらしい。
● 出茶屋 しっかりした構造物の場合に茶屋と言い、移動できる構造のものを出茶屋と言ったそうだ。 東海道五拾三次之内 袋井 出茶屋ノ図には背の高い傍示杭が描かれており、宿場境にあったようだ。その脇にある大きな木の枝から薬缶をつるし、火を起こしているのは茶屋の女であろう。駕籠やも休憩をとっており、キセルに火をつけている。茶屋で休んでいる旅人は一服しながら高札にとまっている小鳥に目をやっている。この高札は袋井宿に泊まっている大名の名が書かれている関札で、ここを通る旅人に情報を知らせているのだそうだ。遠くには馬を引く村人の姿も見える。午後のひと時であろうか、実にのんびりとした街道の一こまである。
● 立場茶屋 宿と宿の中間にあって人足や馬を継ぎ立てた場所を立場と言う。立場周辺にあって駕籠や旅人が休んだ所で、廉価であったため、緊縮財政の大名までもが利用したと言う。その構造も部屋を壁で仕切らず、建具で仕切らねばならず、あくまでも旅籠とは区別され宿泊は禁じられていた。
● 見付 宿場の出入り口には見付と呼ばれる施設があった。これは宿場の入り口を示すための物であったと同時に、非常時には外敵の進入を防ぐ役目もあったようで、土塁の上には木製の柵が取り付けられていた。残念ながら、沼津の見付は残っていないが、出口町に見付跡の石碑がある。 東海道五十三次之内 藤川 棒鼻ノ図には左右の見付が大きく描かれている。その脇で宿場役人が朝廷への御馬献上の行列を迎えている場面で、見付脇には傍示杭と関札も立っている。
● 高札場 札の辻とも呼ばれ、幕府が発した基本的な法令を提示した場所。高札場は宿場や街道、船着場など、人目につき安い場所におかれた。キリシタン禁止、火付け禁止などの高札が一般的であった。「藤川・棒鼻ノ図」の右下にも後ろから見た高札場の屋根が描かれている。 ● 関札 宿場の入り口にある立札。本陣に宿泊している大名の名を記してあり、宿泊大名が勝ち合わないようにしたり、旅人に庶民に情報提供をしてトラブルの発生を予防している。 同様の目的のため、本陣の前に立てるものもある。
● 傍示杭（石） 街道沿いにあって、宿場境や領地境を示す施設。木製のため現存する物が少ないが、傍示杭を描いている浮世絵は多い。沼津領の東西にある傍示杭は石製なので現存している。
初代沼津藩藩主 水野出羽守忠友は１７７７年に将軍家治の御側用人になり、加増されて２万石の大名となった。この時、忠友は沼津の地に所領（１万４千石）を与えられ将軍から築城を命じられている。 翌１７７８年２月８日に「従是西 沼津領」の杭が韮山代官所から運ばれ、東海道沿いの木瀬川村と下石田村の境界に建てられて沼津藩領域が確定した。 水野家はその後５万石になり明治維新まで８代続き、忠友以下３名の老中や若年寄を輩出した名家である。 傍示杭はその後石製の物に作り替えられ何度か小移転されたが、元々は当駐車場右端に建てられていたものである。 沼津史市より ◆ 街道の様子 ◆ ● 松並木 参勤交代の便を計るため、街道沿いに松を植えたと言う。旅人も迷わず、広葉樹と異なり落葉することもなく、夏の強い日差しを避けるとともに冬の強い風から身を守るのに好都合であった。 この辺りでは三島の松並木は美しい。
● 左富士 東海道を江戸から京に向かう途中、富士は常に右側に見える。富士市吉原を通過中、くねくねする松並木の途中左に富士を臨む場所がある。これを左富士と呼んでいる。珍しい光景である。
● 一里塚 東海道を始めとする街道が整備された江戸初期に、日本橋を基点として１里ごとに街道の両側に塚を作って木を植えた。これが一里塚で、街道の松と区別しやすくするために榎が植えられる事が多かった。旅人が旅路の目標にしたり、木陰で休息するのに利用された。又、馬や駕籠の料金を決める目安になっていた。沼津の一里塚は黒瀬橋際にあり、ちょうど３０番目にあたるそうだ。清水町伏見の宝池寺と玉井寺にある２９番目の一里塚から正確に測ると沼津宿内になってしまうので、少し手前にずらして設置されたそうだ。
● 関所 幕府は、通行人の取締りのため関所を設けた。特に箱根の関所は有名。  東海道には他に荒井の関所がある。この関所を通るのには関所手形が必要であった。「入り鉄砲に出女」と言われるように、外様大名に対する防衛が主目的であったと言う。
舞阪から荒井へ浜名湖を渡ったところに荒井の関所があった。広重の保永堂版では絵の右端に関所が描かれている。船着場がちょうど関所の中になっていたようだ。 ● 川越 東海道沿いの川には防衛のため、橋が架けられていなかった。最も橋を架けたくとも架橋技術がなかった一面もあるかも知れない。黄瀬川では橋が大雨で何度も流され、その都度架けなおした。 いずれにしても、渡川は難所として多くの旅人を悩ませた。浅い川では歩行渡し、肩車渡し、蓮台渡し、馬渡しなどがあり、大きな川では船で渡らなければならなかった。静岡県の河川では、酒匂川、興津川、安倍川、瀬戸川、大井川では歩行渡し、肩車渡し、蓮台渡し、馬渡しが、富士川、天竜川では船渡しが行われていた。旅人達は川会所で人足賃や輦台賃を支払い人足の手を借りて川を渡った。 川越の運営は、川役人があたり、増水すれば川留めになり、川の両側の宿は川留めで賑わったという。
天然の台地にある亀山城。その周囲に城下町は作られている。右上にある木の柵は京口門で、城下町はこの中にある。左下に見える家々は隣村なのだそうだ。広重は朝焼けが残る雪晴れの図を描いている。雪の斜面に当たった太陽の光が実にまぶしく光り輝いている。まさに素晴らしい雪晴れである。その斜面を大名行列の一行が登ってゆく。
●名物 旅の楽しみはなんといっても土地の美味しい物を食べることだ。一日４０ｋｍ位歩いたといわれる当時の人にとって、途中の茶屋で食べる名物に舌鼓を打ったに違いない。 庶民の旅が盛んになると、地元に帰って話をするので宣伝効果があり、地方の名物も次第に全国に知られるようになったと言う。
● 眺望 歩き疲れた旅人の目を休める景色の良いところは、道中そこかしこにあっただろうが、目の前が急にパッと開かれて景色が変わる場所では驚きとともに感動もひとしおだろう。
薩た峠から望む富士は、東海道中有数の絶景と言われている。現在も広重の描いた構図そのままの眺望が楽しめる。 峠越えの道が出来る以前、東海道は海沿いの細い危険な道だったそうだ。「田子の浦ゆ打出て見れば真白にぞ不尽の高嶺に雪は零りける」と歌った山部赤人は、がけの裏から突然姿を現した雄大な富士の姿に感激して詠んだのだそうだ。望嶽亭藤屋が今もある。
白須賀宿を出て江戸へ向かうとすぐ海を望む汐見坂に出る。ここから遠州灘の眺めは東海道中随一と言われていたそうだ。広重は、広々とした遠州灘、遠くに浮かぶ白帆の回船、手前の波間の漁船、浜辺の民家や三角形に掛けられた地引網と、この汐見坂を下っていく大名行列を描いている。京から江戸に向かった場合、宮宿を出てからここまで来るのに山道を九つの宿を通り過ぎているのだから、広重がこの場面を描いているのは当然と言える。
鈴鹿の山には奇岩怪石が随所にあり、松の古木や楓が生えており滝も幾筋か流れて景勝の地であった。この岩根山は別名筆捨山とも呼ばれていたそうだ。室町時代の画家、狩野元信がこの山を描こうとして描けず、筆を捨てたところから呼ばれるようになったと言われている。広重は茶屋で休憩している旅人が、この絶景に見入ってしまい、思わず様々な格好をしている様を描いている。その手前を行く牛を引いた農夫と子供が、見慣れた景色に感動するでもなく淡々と歩いている姿は対照的である。 ● 霧・雨・雪 長い旅路の途中には、様々な天候に出会うであろう。広重は春夏秋冬、朝昼晩、風雨霧雪、様々な場面における庶民の様子を情感溢れるタッチで描いている。
三島大社前の朝霧が立ち込める早朝の図。中央の籠や馬はハッキリ見えるが、周辺の鳥居や人影はシルエットで描かれており、霧に包まれた様子が巧みに表現されている。広重の傑作とされている。
突然の夕立にあわてて走り出した人々が描かれている。坂道を駆け下りる鍬を持った農夫。懸命に坂を登る籠。背景の竹やぶは揺れ動くシルエットで描かれ、強い風雨の激しさを表現している。東海道５３次の２大傑作と言われている。
坂道や家々、背景の山などの全てを白と黒だけで表現しており、深々と雪が降る静けさの中を歩く村人だけをカラーでくっきりと描いている。優雅な情感溢れる、広重畢生の大作とされる夜の雪景色である。
この行列は五万石の格式で描かれているそうで、二代目藩主水野出羽守忠成の参勤交代における、沼津への帰国を描いたものだそうだ。供侍たちの服装もその位によって異なっている。
当時の旅は、のんびりしたもので、移動することそのものが娯楽であったようで、庶民にとっては見聞を広める良い機会であったと言う。 旅人の服装は、頭の上から陣笠、振り分け荷物、合羽、着物、羽織り、手甲、股引、脚絆、草鞋という姿が一般的であった。一方、女性の旅姿は、管笠か手ぬぐいの姉さんかぶりで、着物の裾を細紐でたくし上げ、足袋に草履が相場だったようだ。 草津・名物立場 には大勢の旅人が描かれている。 うばが茶屋の右側の道を、振り分け荷物や天秤棒を担いだ二人の旅人が歩いてゆく。茶店の中にはたった今入ってきたばかりの葛籠を背負った巡礼の親娘や、荷を背負った旅人が何処の席に就いたらよいかと店の様子を伺っている。店内には幾つもの縁台があり、それぞれに腰を掛けた客がおり、美味しそうに姥が餅を食べている人もいる。男も女も、皆旅人のようだ。店の前では軽尻馬に人が今まさに乗り込もうとしており、駕籠かきが客を待っている。 旅の必需品は往来手形で、庶民の旅には絶対必要だった。百姓、町人に名主や寺が発行した。一般的な携帯品には手ぬぐい、弁当箱、薬、針、矢立、下着、扇、風呂敷、タバコ道具、ろうそく、火打石、枕などであったそうだ。 ◆京 三条大橋◆
三条大橋が東海道５３次の終点だ。同時に京の入り口になっている。 保永堂版の京師を持ち合わせていないので、東海道５３次名所図会シリーズを転用した。“木瀬川を越えて”のページにある“沼津”と同じシリーズだ。 広重は三条大橋の上を行く人たちをメインに描いているが、背景は保永堂版の京師とほぼ同じで東山方向に向いているようだ。橋上の人物は茶筅売り、被衣を被った公家の子女、行商に来た二人連れの大原女、商家の娘など京の人達を選んでいる。遠景には清水寺の大屋根や八坂の塔なども見られ、江戸庶民が憧れてしまいそうな優雅な雰囲気をかもしている。
これは“沼津宿から”のページにある“沼津”と同じシリーズだ。 背景を広重が描き、人物を三代豊国が描いたものだ。 高欄頭巾金物の付いた三条大橋の欄干を大きく、遠景には清水寺を清水寺の舞台と共に見る者の視線を意識したかのように印象的に描かれている。
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★ お願い ★
この東海道沼津宿は不備な点が多々あるかと思います。
お気付きの点がございましたら、ご指導頂きますようお願いいたします。
沼津の史跡と年表
庶民の旅